哪位能人知道歌手王莉资料（印青作品音乐会全场）

• 1、哪(🚖)位能人知道歌手王莉资料
• 2、中外当代音乐的演变

1、哪位能人(🗣)知道歌手王莉资料

2、中外当代音乐的演变

1927年，中国发动西的音乐教育，莱比锡音乐学院的毕业生萧友梅创建家(🍽)族了“中央大学音乐(🎖)院”（后申请改名为“中央大学音乐专科学校”，今上海音乐学院），都是中国(🚝)第一所教授西方(🕠)音乐技法的音乐学院。（萧友梅：1884-1940，字(🏽)雪朋，号思(🔓)鹤，中国比较著名音乐教育家、作曲家。）

当时的许多作家将中国文学与西方音乐的主题相结合。郭沫若在诗歌《演奏会(✳)上》中记录了自己在日本看过一场音乐会后感受。他提起，在听了勃拉姆斯艺术歌曲《永恒的爱》和门德尔松《仲夏夜之梦(🎣)》时引起了“神经颤粟”。

Violin同Piano的结婚，

Mendelssohn的《仲夏夜的梦》都已过了。

一个男性的女青年

女声合唱着Brahms的《永远的爱》，

她那soprano的高音(🦎)，

唱得我(🆘)浑身的神经战粟。

一千多听众的灵魂都已出窍了，

啊，沈雄的(♈)和雍，神秘的澄然，磅礴的爱海哟！

狂涛嘻嘻笑着掌声把这灵魂的合欢惊破了，

啊，灵魂破裂的悲哀哟！

——新体(⏰)诗《演奏会上》/郭沫若

在西方思想的影(🕵)响下，像现代(⏰)中国知识分子渐(⏰)渐地正在本能到艺术的目的不单是娱乐，在那个特殊能量的时代，他们就开始向世界推荐西方(👥)文化与西方音乐。郁达夫在小说中摘录过瓦格纳《唐豪瑟》的脚本歌词；徐志摩曾为瓦格纳写过一首诗歌《听魏格纳歌(🤶)剧》，在与家人(🚼)的书信中也讲述过《特里斯坦与伊(💵)索尔德》的爱情故事，因此他本人进行过弗(😇)里(📈)茨·克莱斯勒的(⬆)中国首演活动。

国家大剧院制作瓦格纳歌剧《唐豪瑟》剧(🚐)照

50年代，事实上新中国成立诱发了一三个系列政治动荡，但与(🎮)此同时音乐学院(🚊)的不断壮大，中国的音(🐌)乐学院慢慢的培养训练出越(🔷)来越多的乐器演奏家和作曲家，上海音乐学院和中央(🥊)音(😽)乐学院培养了能相匹(🎾)敌欧洲和苏(🥍)联的一群钢琴家。当时的钢琴、小提琴和大提琴作曲也都能够(🏽)得(🕙)到了发展，应用了与原来中国旋律有所不同的西方(😇)编曲技法。

1966年，西方音乐被彻底不可以，消失得无影无踪的(🚦)是中国传(🐇)统音乐，音乐学院也渐渐(🚷)关了。这个时期的大部分音乐作品都以八个革命样板戏（京剧《智取(♈)威虎山》《红(🐻)灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《海港》、芭蕾舞剧《红色娘子军》《白(🛂)毛女》、交响音乐《沙家浜》）为蓝本，如果没有另外(🏢)革命广告宣传而(🚳)所创作。这项西方音乐禁令于1976年难以回复。

接着，西方古典音乐又一次空前繁荣。创建角色于1950年的北京中央音乐学院于1978年新的刚刚开放，谭盾、陈毅、周龙等当代古典浪漫作曲家毕业于此。值得注意的是，上海交响乐团于70年代起结束了在世界各地(🍏)的巡回演出，让世界增进交流了(🌘)对中国当代音乐和传统音乐的了解。

80年代，中国作曲家们在音乐学院的(🍖)教育和垂(😰)直距离政治自由的带动下又开始走出国门。.例如，陈其钢曾在巴黎跟了古(🔛)代和现代法国(📃)著名作曲家奥利维埃·梅西安学习，谭盾、陈毅和周龙移居了美国纽约。

21世纪初，中国音乐就开始施展在世界舞台上的如此伟大抱负。2007年中国国家表演艺术的更高殿堂——国(🛍)家大剧院修建好并又开始运营；钢琴家郎朗在2008年夏季奥运会开幕式这一全球影响(🚁)的国(🤔)际舞台上魔术表演；成千上万的学生涌向音乐学院，并(🚃)能提高了全世界的古典音乐拉奏技术标准。这一(🎞)个个大事件大都中国音乐在国(🐶)际上繁荣发展的重要节点。

21世纪10年代，中国古典音乐市场(🕔)蓬勃(💁)发展，钢琴家郎朗和王羽佳为世界展现了中国古典(⚽)音(🍄)乐家的巨大无比知名度和精湛(🥟)技巧。中国观众对古典(🚴)音乐的兴趣在再增长，有比较新的研究表明中国对古典音乐的兴趣巳经将近(🏚)了美国人。

中国近当代作曲家宛如空中繁星，但在外文网站资料中能网上查(🗯)询到的约有50余(🛅)位，科泽(😋)利斯克19世纪末的阿炳，包括陈其钢、郭文景、郝维(🌻)亚、金湘、雷蕾、刘索拉、李焕之、施光南、马思聪、谭盾、叶小纲、印青等近当代国(🍻)内外知名作曲(🎫)家，和董葵等当代华裔作(🛀)曲家。在这些名单其(➕)中，不(🎬)免突然发现外文资料(💝)的查询结果与国(🧦)内我们可谓是家喻户晓或常看到合作的作曲家名录有不差异，这也在一定程度上从侧面思想活(🗝)动出我们国内作曲家在(🕚)国际上的影响力。

如果(🔯)没有将“中国歌剧”当做是“我”，那么身处(🎄)其中的我们这对(🚸)中国歌剧、中国作曲家的评价那是“自我认识”，而实际网上查询外文网(🤞)站及相关资料，则(💯)是从“他人评价”的层面对“自我的认知”的(🚾)有用补充。我们之中飞出也可以发现外国人眼中的中国歌剧与国(🦐)内见过和评价的不同(👨)之处，可是或因国外网络资料缺失、个人查找资料片面性和主观性等各方面原因而失偏颇，但确实是从另一个侧面反映出虚无飘渺(👯)西方眼中的中国歌剧(😋)发展(㊙)这些(🥖)中国作曲家(🐏)，是我们从最初的“自画像”来到“3d立体雕塑”的详细补充。同时，未来我们(🛁)的(💵)歌剧与作(🌵)曲怎么不再发展，怎么立稳脚跟于国际舞台、加强国际影响力，也可借用通过更深度的思考。